6月20日，由北京大学主办，北京大学图像学实验室、北京大学艺术学院、北京大学历史学系与广西师范大学出版社承办，北京大学汉画研究所、西安美术学院汉画研究所、上海外国语大学世界艺术史研究所、北京林业大学环境艺术研究所、新维畅想数字科技（北京）有限公司协办的“从汉代图像研究到形相学建构——IIML图像标注系统发布暨学术研讨会”在北京大学举行。
与会者合影
北京大学原校长、《汉画总录》编委会主任周其凤院士，北京大学社会科学部部长初晓波，中国古迹遗址保护协会理事长、国家文物局原党组成员、副局长宋新潮，国家民族事务委员会协调推进司副司长孙启军，西安美术学院汉画研究所特聘专家、陕西省考古研究院原院长焦南峰，西安美术学院汉画研究所特聘专家、南京大学历史学院教授周晓陆，山东省博物馆原副馆长杨爱国，邹城市文物局原副局长胡新立，徐州师范大学教授朱存明，徐州汉画馆原馆长梁勇，南阳市汉画馆副书记郭靖、副馆长贾勇，承办单位领导北京大学艺术学院院长李洋、北京大学历史学系主任何晋、广西师范大学出版社集团总编辑汤文辉、北京大学社科部副部长郭琳、北京大学汉画研究所所长汤燕，各领域专家学者，包括北京林业大学艺术设计学院院长兰超、重庆师范大学美术学院院长罗晓欢、四川美术学院教授秦臻、北京舞蹈学院教授张延杰、独立学者汪致正、美国普罗维登斯学院艺术史副教授黄冰、图像神经科学零点实验室NIL创始人Ernst Poepple院士和包燕院士、北京大学数字人文研究中心主任王军和研究员位通、北斗星一心学会有限公司联合创始人周缙峤，以及《汉画总录》编委、主编、相关合作单位的各级领导、同事，参加《汉画总录》编辑的工作人员，媒体单位和来自全国各地的相关研究者出席了此次活动。
北京大学艺术学院院长李洋教授主持
北京大学艺术学院院长、北大图像学实验室执行主任李洋教授主持了上午的会议。
他首先介绍举行本次《汉画总录》三十年工作总结会议的意义。北京大学朱青生教授领导的研究团队与广西师范大学出版社和社会各界跨学科合作，自1995年启动以调研著录存世汉代画像石等图像材料为中心的“中国图像志”工程以来，其成果《汉画总录》荣获教育部第九届“高等学校科学研究优秀成果奖（人文社会科学）”一等奖（《汉画总录》获第九届人文社科一等奖）、第三届中国出版政府奖、国社科重大项目结题评级优秀（北大图像学实验室国社科重大项目以优秀结项）；与此同时，建立了有别于西方（源于轴心时代）的希腊—希伯来本体思维、从“有生于无”的中国思维出发的“形相学”理论体系，为当代图像的理解、分析、算法和技术的原创性发展做了相当程度的铺垫和准备；同步发展图像微痕扫描技术，完善图像数据库全新的著录、标识和索引观念和方法，完成以“IIML图像标注系统”为核心的数字人文和人工智能开创性成果，从而推动了艺术、考古、文博领域的图像、实物资料参与融入当今AI时代的智能化跃迁，突破了计算机图像科学现有局限，成为中国自主的学术体系、学科体系和话语体系的典型实验成果，且现已开始应用在埃及、希腊和印度（犍陀罗）的项目中。
《汉画总录》
李洋院长表示，值此汉画研究项目启动30周年之际，举行“从汉代图像研究到形相学建构——IIML图像标注系统发布暨学术研讨会”，旨在总结30年汉画研究积累的成果，并深入探讨从汉代图像研究延伸至形相学理论建构的学术脉络与未来方向。
会议一开始，先播放了纪念片《汉画研究三十年——从汉代图像研究到形相学建构》。影片回顾北京大学朱青生教授领导的研究团队自1995年启动汉画研究以来30年筚路蓝缕的历程。
《汉画总录》编委会主任、北京大学原校长周其凤院士致辞
《汉画总录》编委会主任、北京大学原校长周其凤院士致辞。他首先祝贺这一从1995年开始的汉代图像数据调查和整理工程项目在北京大学历史学系朱青生教授的领导之下，团结校内校外、国内国外100多位汉画研究专家和研究生，同心协力，经过整整30年的不懈努力，胜利完成第一期工程，成果获得教育部第九届人文科学人文社会科学一等奖这一中国文科领域的最高学术研究成果奖。
他说，北京大学长期以来，特别是新时期在习近平总书记一系列讲话精神的指导之下，全力支持学校师生承担国家任务，探索科学和技术重大学科交叉前沿课题。朱青生教授的团队几十年埋头苦干，不怕坐冷板凳，专注于中国传统文化基础工程的研究，并将传统资源与数字人文和人工智能相结合，讲好中国大故事。他们今天的成果，既是北京大学优良学风的体现，也是他们为国担当的情怀使然。
北京大学是我国的文化学术和科技重镇。在中国人民的“觉醒年代”，北京大学作出过重大历史贡献。如何弘扬优秀传统，为振兴中华作出新的重要贡献，是北大人的永恒使命和课题。探索从未停止。
中国的文字保持了图像特征。中国文字的图像如同《说文解字》所揭示的，在汉代就有了一套图像系统。对于汉代文字图像系统的解释将会帮助我们解开中国文化的密码和深刻内涵，让我们能够理解为什么中文叫汉语、我国主要的民族叫汉族。《汉画总录》是汉代图像的总汇，是中国图像志的一个关键的工程。
在《汉画总录》的编辑过程中，主编团队还展开了对于图像科学的基本理论研究，以适应图像时代的要求。未来世界由虚拟现实和平行世界构成，即主要是以图像来构成。对图像基本理论的认识在全世界都是一个新问题，而《汉画总录》的团队提出了独具特色的“形相学”理论，这些理论将会帮助人们理解“图像是什么”、“图像和语言的关系”等重大问题；大语言模型针对图像研究遇到的瓶颈也提供了一条新的赛道。
特别令人关注的是，汉画图像研究团队时刻密切关注着图像研究与人工智能和数据库融合之间的关系。他们的研究并未限制于汉代图像数据库，还扩展到了甲骨文图像，以及埃及、希腊和印度（犍陀罗）的图像数据库。这种对图像理论的解释和数据库方法得到了国内国际同行的广泛关注。因此，我们今天发布这些理论，不只是回顾总结过去，更重要的是在展望未来。
周校长说，《汉画总录》虽然是北京大学的项目，却是很多学术单位、科研公司和专家个人合作的结果，特此向《汉画总录》编辑委员会的主要成员和已经出版的63卷每卷的主编表示感谢。
感谢合作单位广西师范大学出版社对这个项目的支持。出版社从立项以来，就把《汉画总录》的出版看成是一个具有长期价值和意义的项目，不仅不收取出版费用，而且预支稿费，使得这样一个艰苦的工程得以长期延续，不断取得新成果，不断获得新奖励，特别是在国家社科重大项目结项中获得了优秀等级。
感谢全国各地的博物馆和汉画馆的参与、积极配合和联动，使《汉画总录》工作在学界树立了一个标杆。《汉画总录》在30年的长期工作中能够和20多个单位顺利合作和推进，不仅是因为北京大学团队的努力，更是大家具有共同的价值观和对国家任务的强烈责任心的体现。
山东省博物馆原副馆长杨爱国研究员致辞
山东省博物馆原副馆长杨爱国研究员作为《汉画总录》编委会代表，从三个角度阐述了《汉画总录》出版的价值和意义。首先，从基础性文献的编撰角度，他充分肯定了《汉画总录》收录石刻数量的全面性、描述语言的规范性、使用线描图的科学严谨性，特别是编辑理念的先进性，以及对于研究者在使用上的便利性。其次，从教书育人角度，他指出《汉画总录》不仅是一项出版工程，同时也培养了大量的学术研究人员，并开阔了画像石保存地的专家的研究和视野。最后，他对下一个阶段使用IIML图像标注系统后的《汉画总录》编辑成果表达了殷切期望。
邹城市文物局原副局长胡新立致辞
邹城市文物局原副局长胡新立作为《汉画总录》主编代表，回顾了参与《汉画总录》第31—33卷即邹城卷编辑的细节，并对《汉画总录》在出版上的贡献做了总结。首先《汉画总录》开启了整体系统整理并出版汉代画像石的先河，将以往散落在各地的汉画资料进行系统编号整理，同时也助力地方文物部门建档整理，如今各地汉画像石的文物档案皆以此为依据。在编辑上强调科学方法，对每块汉画像石细致描述，关注到画像石在原始使用环境中的作用。整套书图片清晰、文图并茂，使得《汉画总录》成为研究汉画的重要资料，为后世留下了宝贵文化遗产。
西安美术学院汉画研究所执行所长徐呈瑞致辞
西安美术学院汉画研究所执行所长徐呈瑞作为学生代表发言。作为北京大学汉画研究所培养的博士和《汉画总录》的主要参与者，他谈到了自己参加《汉画总录》工作过程中的经历和感受。在《汉画总录》的编纂过程中，导师朱青生教授结合最基础的图像描述工作，一点点带领学生用最朴素的方法进入学术研究，走上讲台后的学生们也把这些研究方法传授给下一代学生。这个世纪项目除了是一项图像著录工作之外，也是方法论实验和实践的教学工程。在30年的工作节点上，学生们也表示会积极结合新方法、新技术，继续将《汉画总录》的编辑工作进行下去。同时，作为工作人员代表，他也感谢了在《汉画总录》编纂过程中给予指导并积极协作的各汉画保管单位的领导和专家。
广西师范大学出版社集团总编辑汤文辉致辞
广西师范大学出版社集团总编辑汤文辉代表出版社对会议的顺利举办表示热烈祝贺，并对参加此次会议的各位领导和专家学者表示热烈欢迎。
他说，朱青生教授于1995年启动了“中国图像志基因”学术工程这个国家级文化抢救和文化建设项目，以调研著录汉画为中心，通过构建一部完整的汉代图像志即《汉画总录》，为今后汉画的保存、再现、使用等提供有力的支持和保障，对于中华文化的研究、传承与创新发展具有重要意义。《汉画总录》项目组织起全球范围内跨学科的学术机构和专家学者，共同致力于汉画的发掘、保护和研究阐释工作，是一项怀抱高远文化理想的奠基性的事业。
从2005年起，广西师范大学出版社有幸与朱青生教授的学术团队合作，承担《汉画总录》的出版。项目得到了国家社科基金和国家出版基金的资助。携手努力二十年，已出版《汉画总录》63册，项目成果获得了教育部第九届“高等学校科学研究优秀成果奖（人文社会科学）”一等奖、“第三届中国出版政府奖”、国家重大课题结题评级优秀等多项荣誉。社会各界越来越多的支持与肯定，给《汉画总录》的学术团队与出版团队提供了源源不断的文化创新动力。
党的“十八大”以来，党中央高度重视发展哲学社会科学。《中共中央关于进一步全面深化改革、推进中国式现代化的决定》明确提出“实施哲学社会科学创新工程，构建中国哲学社会科学自主知识体系”，这是党中央赋予中国哲学社会科学界的历史使命，也是新时代我国哲学社会科学发展的战略目标。30年来，朱青生教授领导的研究团队通过“《汉画总录》编纂与研究”这一“国社科”重大项目发展出图像科学——形相学，正是中国特色哲学社会科学的学科体系、学术体系、话语体系构建努力的一个范例。形相学从汉画研究延伸拓展到埃及、古希腊、犍陀罗艺术领域，具有推动文明交流互鉴的重要价值。作为形相学的构建和传播的一环，出版团队将提供全方位的支持。
如今，人工智能技术应用呈爆发式增长和全面赋能态势。在政策与技术创新双轮驱动下，人工智能将重塑知识生产与传播业态，掀起科研范式和文化产业的革命。可喜的是，《汉画总录》团队在数字人文方面的探索取得了开创性的成果。此次会议将发布IIML图像标注系统，将艺术、考古、文博领域的学术研究与出版向人工智能应用的方向推进。
汤文辉总编对长期关心和支持《汉画总录》研究和出版工作的各级主管部门领导和各位专家学者、《汉画总录》编辑委员会全体编委和各卷主编团队表示感谢。他表示广西师范大学出版社将一如既往，秉持“开启民智，传承文明”的核心理念，为学术团队提供高质量的学术服务，与大家共创美好未来。
北京大学社会科学部部长初晓波致辞
北京大学社会科学部部长初晓波受北京大学党委副书记姜国华的委托，代表北京大学对参会学者表示感谢，对会议举办表示祝贺。他提到，在习近平总书记“5·17”讲话和“两个结合”思想引导下，学校通过了《北京大学关于建构哲学社会科学知识体系和提升咨政服务能力的若干措施》。未来一段时间着力推进的“八大研究计划”中，“中华文明传承与创新发展研究计划”“世界文明交流与互鉴研究计划”“‘数智化+文科’研究计划”与朱青生教授领导的汉画研究团队密切相关。面对百年未有之大变局下的科技迅猛发展，北京大学文科发展至少要把握好三个平衡，即个人的独立研究与有组织科研的平衡、守护冷门绝学为代表的传统优势学科与拥抱AI技术的平衡、学科评价标准一致化与各学科独特个性的平衡，朱青生教授团队的研究正是这三种平衡的典范。团队取得的诸多成就，背后是30年的心血结晶，积累了一套方法，总结出一种理论，培养了一批人才，指明了一个方向，值得我们向学术创新致敬、向学者坚守致敬、向团队合作致敬、向伟大的中华文明致敬！北大社科部作为文科科研管理部门，将继续做好服务。感谢各相关单位和学者，特别感谢广西师范大学出版社的卓越贡献。
开幕式的最后，与会全体来宾为30年来《汉画总录》编辑委员和主编中9位去世的专家同仁举行默哀悼念仪式，他们是：韩顺发、武利华、张新宽、赵化成、高文、康兰英、王恺、信立祥、陈履生（以逝世时间为序）。
开幕式之后，由四位学者做学术报告。
北京大学图像学实验室首席专家、《汉画总录》主编朱青生教授作学术报告
北京大学图像学实验室首席专家、《汉画总录》主编朱青生教授的报告题目是《汉画总录与形相学理论》。《汉画总录》是中国图像志的基础工程，也是在新媒体数字化的图像时代建构图像科学基础理论的“副产品”。他谈到自己1995年在海德堡完成博士学位之时，正是互联网通用化和数字人文的“图像转折”之际，故此不再以引进和挪用西方的艺术史学术成果和方法为努力目标，而是在中外共同的起点上全面展开对世界未来方向的研究。“汉代图像的综合调查与数据库”实际上是为此制备的一个基础研究的图料汇集，现在已经扩展运用到甲骨文、摩崖碑刻研究和埃及、希腊、印度（犍陀罗）的图像数据研究上。汉画是中国图像志的基因工程和关节点，其总体量足够丰富，又有文献可以确证的意义，且能够做到“全面整体”把握图像数据（边界清晰的局部图像大模型个案范例），因此，从1996年就开始在北京大学开设“形相学研究”课程，把西方图像学作为其中的“图义学”，把德国的图像政治学和美英的人类学图像研究作为其中的“图用学”，着重发展“图法学”（含图性学、图构学和图类学），并将之与图像分析和数字化标识的具体技术和算法相结合，做出了一套相对完整的汉画数据库和一套试验性的标识系统，逐步形成不同于现行的大语言模型思路和Getty图像分类标识的IILM标识体系。
新维畅想数字科技（北京）有限公司董事长惠鹏宇作学术报告
汉画工作伙伴单位新维畅想数字科技（北京）有限公司董事长惠鹏宇的报告题目是《形相学——助力AI对齐人类文明》。他谈到《汉画总录》工程在产出书籍与数据库的同时，更形成了一套核心方法论“形相学”，并成功打磨出“微痕增强成像”技术以全面替代古老的拓片技术，不接触文物表面就可以分析和提取出准确清晰的图像和文字，以及创新研发了“.IIML格式及其标注系统”。这些成果的价值已超越汉画范畴，在碑刻、甲骨、石窟寺、绘画等多个领域产生卓越价值，未来更将在古埃及、古希腊等国际考古研究中发挥作用。尤为重要的是，在人工智能（AI）时代来临之际，这些成果将为AI理解人类文明、实现人机文明“对齐”开辟新的路径。
北京林业大学环境艺术研究所常务副所长刘冠副教授作学术报告
《汉画总录》的主要参与者、北京林业大学环境艺术研究所常务副所长刘冠副教授的报告题目是《以形相学理论为基础建立IIML系统》。他谈到，从应用层面而言，形相学旨在探索图形在相变关系中反映和构建世界的机制。在此框架下，对图像的分析打破了原本诉诸单一语义维度的固有模式，而使之进入由性质、意义和作用等因素共同构成的多维体系，并在图像研究中建立复合型的信息结构。IIML图像标注格式和操作系统正是基于这种底层逻辑，在具备科学规范术语表的前提下，分别以七个不同层次对画面的形式和内容进行标注，从而开启了人工智能时代图像研究的一条新的路径。
上海外国语大学世界艺术史研究所副所长张彬彬副教授作学术报告
负责汉画图像数据库的计算艺术史专家、上海外国语大学世界艺术史研究所副所长张彬彬副教授的报告题目是《IIML：图像的形相学标注》。她谈到，图像的形相学标注是在形相学的理论框架下对现有前图像志和图像志层面的图像语义标注进行的扩展。IIML（Intericonicity Index Markup Language）对图像标注区域、图像多维标注、图—词关系、图—图关系进行数据定义，其中，图像多维标注包括图义、材料与技术、图性和图法层级等维度；图—图关系则定义了图像区域的分组和分层，进而支持图法标注，直接记录图像中的结构逻辑，无需借助语词。此外，探讨图像标注多维词表的组织方法，将图像直接关联到能反映图像研究进展的知识结构。
20日下午，会议移步北京大学中国画法研究会，举行了汉画研究圆桌讨论。
焦南峰老师发言
焦南峰老师提及自己的汉陵考古工作始于1995年，正好与《汉画总录》启动时间同步，各自在不同的领域为汉代文化研究贡献着自己的力量。朱青生教授及北大团队能够联合不同的地方机构开展《汉画总录》的著录工作非常不易。同时他也指出了墓葬形制和图像之间的密切关系，即随着外藏的消失，墓葬图像取代了外藏的实物用于陪葬亡者。最后，他对不断进步和革新的《汉画总录》给予了高度评价和期待。
周晓陆老师发言
周晓陆老师高度赞扬了《汉画总录》三十年如一日的工作韧性，并看到了朱青生教授的团队在长期工作中对于材料、方法的思考的推进。作为一个考古领域的学者，他认为这些工作是对考古学工作的意义的延展。未来，应该期待更多这样的工作出现，跨学科的研究会带来更多的机遇和学科增长点。
梁勇馆长发言
梁勇馆长介绍了主编《汉画总录》徐州卷的总体情况，以及未来的工作可以继续深入的几个方面。徐州文博机构收藏的画像石有的来自其他地区，也有徐州画像石收藏于外地文博机构的情况。徐州地区文博机构的合并，可能会给画像石的研究带来新的契机。
朱存明教授发言
朱存明教授作为编辑委员，回忆了朱青生教授多年前在徐州工作的经历，并表示《汉画总录》的编纂工作是对汉文化的深入阐发和发扬。这不仅对于学术研究有着重要的意义，在新时代的中国文化建设中，对于重新建立人与图像的关系、进一步解释人与世界的关系，具有特别的意义。《汉画总录》获得第九届“高等学校科学研究优秀成果奖（人文社会科学）”一等奖是实至名归。
练春海教授发言
北京大学汉画研究所培养的博士、中国艺术研究院练春海教授回顾了他在2005年至2010年间在汉画研究所参与的工作。在此期间，他在学术研究方法上受到了严格训练。尽管他近年的研究已经拓展到壁画、器物等方面，但他始终秉持汉画研究中形成的治学态度和方法，并传授给自己指导的一届又一届研究生，希望这种代际传承能推动这一研究领域的更好发展。
郑亚萌老师发言
北京大学汉画研究所培养的博士、陕西师范大学音乐学院郑亚萌老师表示，在观看30周年纪念短片时难以抑制自己内心的感慨，回忆起自己在团队中工作的十几年时间，从硕士阶段设计学的背景转而接受了艺术史研究的学术训练，直接影响了后来的学术道路。她表示，现在自己在教学岗位上将把在《汉画总录》工作中的学习所得传承下去。
吴旦老师发言
北京大学汉画研究所培养的博士、广西艺术学院人文学院教师吴旦对《汉画总录》编纂30年取得的成果表示祝贺，介绍了自己在导师朱青生教授指导下完成的博士论文对形相学中图法学层面的图式和修辞等问题的初步讨论，并表示将结合研究所的图像标注系统，就相关问题将展开进一步的研究。
牛天伟老师发言
南阳市汉画馆原研究部主任牛天伟老师回顾了南阳汉画馆和北京大学汉画研究所合作主编南阳卷的总体历程，以及在合作过程中图像著录编撰的工作细节和生活点滴。他指出，朱青生教授及北大团队的严谨态度和不怕苦不怕累的精神带动和感染了基层工作者，对当地的研究水平和人才队伍建设有显著的提升作用。
郭靖书记发言
南阳市汉画馆郭靖书记对《汉画总录》工程中朱青生教授团队的敬业精神表示敬佩，称赞其研究为后人留下了宝贵财富。南阳作为东汉光武帝刘秀的发迹地，拥有丰富的汉画像石遗存，其精髓集中于南阳汉画馆。她代表南阳市汉画馆，诚挚邀请《汉画总录》团队及与会专家学者继续深入南阳考察研究，用《汉画总录》的工作方法整理和著录新发现的画像石，使南阳的两汉文化资源能得到科学著录。
高明老师发言
北京大学汉画研究所培养的学生、中国美术学院《新美术》杂志编辑高明老师比较了IIML图像标注系统背后的术语表与国外类似系统的特点。Kubikat的关键词由专业学者编纂而成，被历代著名学者使用，处于艺术史问题的脉络之中。盖蒂（Getty）中心使用的术语表结构在研究初始阶段更容易使用，但随着研究的深入，局限性愈益凸显。他期待《汉画总录》所用的术语词表在借鉴二者的基础上，探索出更科学的术语与专词结构。
徐志君老师发言
北京大学汉画研究所培养的博士、南京大学艺术学院特聘研究员徐志君老师回忆了他2013—2017年参与《汉画总录》编纂期间的学习和工作感想。除了与导师、同门、各地文博机构的老师相处的美好回忆之外，他也感恩在此期间学习的收获。他非常欣喜地看到导师朱青生教授的团队在推动新科技与图像研究的方向上的新成果，同时对于新发布的IIML图像标注系统也提出了自己的思考。随后，朱青生教授对徐志君提出的问题做了回应。
陈昱如同学发言
旁听会议的陈昱如同学即将进入博士学习，她分享了自己的跨文化背景与学习经历，并谈及自己对艺术史中若干问题的思考，包括艺术品价值如何界定。她回顾了在西方接受的以技术为导向的分析方法，以及她目前理解的中国艺术史研究中的特殊性，认为构建中国艺术史理论体系既要与国际接轨，也要立足于本土特色。
郑岩教授发言
最后，北京大学艺术学院郑岩教授回忆了和朱青生教授一起主持墓葬会议，针对学术问题争执讨论的种种经历，肯定了《汉画总录》作为基础资料具有深远的、不可估量的价值，同时指出，随着各地汉墓的不断出土，《总录》的工作仍需几代人持续付出。他认为，朱老师为使得艺术史在北大成为一个体面有尊严的人文学科而不懈努力，然此路艰辛，还需我们继续努力工作去实现！据会议透露，郑岩老师即将担任北京大学汉画研究所所长。
《汉画总录》
文章来源：北京大学视觉与图像研究中心
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